{"id":259772,"date":"2026-06-26T23:56:00","date_gmt":"2026-06-27T04:56:00","guid":{"rendered":"http:\/\/vertienteglobal.com\/?p=259772"},"modified":"2026-06-28T23:09:00","modified_gmt":"2026-06-29T04:09:00","slug":"el-cine-de-accion-que-entendio-que-menos-cgi-puede-ser-mas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/vertienteglobal.com\/?p=259772","title":{"rendered":"El cine de acci\u00f3n que entendi\u00f3 que menos CGI puede ser m\u00e1s"},"content":{"rendered":"\n
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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

(Redacci\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n

Su famosa persecuci\u00f3n impacta porque transmite peligro inmediato<\/p>\n\n\n\n

Ciudad de M\u00e9xico 26 de junio de 2026.-En una buena escena de acci\u00f3n, el peligro no siempre viene de lo m\u00e1s grande. A veces aparece en un auto que entra por una calle angosta, en una puerta que se cierra tarde o en un salto inc\u00f3modo. Esa sensaci\u00f3n f\u00edsica sostuvo al g\u00e9nero durante d\u00e9cadas, antes de que la imagen digital ampliar\u00e1 el espect\u00e1culo y volviera m\u00e1s dif\u00edcil entender qu\u00e9 ocurr\u00eda frente a la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

El cine de acci\u00f3n no abandon\u00f3 el Computer-Generated Imagery (im\u00e1genes generadas por computadora, CGI por sus siglas en ingl\u00e9s) . La tecnolog\u00eda permite crear mundos imposibles, proteger equipos y aumentar la escala del relato. Lo importante es usarla sin borrar el peso del metal, el asfalto, el cansancio, la velocidad y la posibilidad de error.<\/p>\n\n\n\n

Persecuciones con peso real<\/p>\n\n\n\n

Contacto en Francia y la ciudad como amenaza
A comienzos de los a\u00f1os setenta, Contacto en Francia, dirigida por William Friedkin y estrenada en 1971, mostr\u00f3 una acci\u00f3n urbana seca y casi documental. Gene Hackman interpreta a Jimmy \u201cPopeye\u201d Doyle, un polic\u00eda obsesivo que recorre Nueva York con energ\u00eda \u00e1spera.<\/p>\n\n\n\n

Su famosa persecuci\u00f3n impacta porque transmite peligro inmediato. La c\u00e1mara parece reaccionar al tr\u00e1nsito, al ruido y al desorden de la ciudad. No busca embellecer el caos, sino volverlo inc\u00f3modo. Ah\u00ed aparece una idea clave: la acci\u00f3n puede ser m\u00e1s intensa cuando el espacio se siente real.<\/p>\n\n\n\n

Aventura artesanal y reglas claras<\/p>\n\n\n\n

En 1981, Los cazadores del arca perdida llev\u00f3 la acci\u00f3n hacia la aventura cl\u00e1sica. Harrison Ford, como Indiana Jones, corre, cae, trepa, improvisa y se equivoca. Esa vulnerabilidad hace que cada obst\u00e1culo tenga gracia y tensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Lo artesanal es parte de su encanto. Trampas, persecuciones, golpes y veh\u00edculos construyen un espect\u00e1culo claro. La c\u00e1mara acompa\u00f1a el movimiento sin esconderlo, y la acci\u00f3n revela al protagonista: inteligente, pero tambi\u00e9n cansado.<\/p>\n\n\n\n

Esa claridad tambi\u00e9n aparece en M\u00e1xima velocidad. En 1994, Jan de Bont convirti\u00f3 una premisa simple en suspenso: un autob\u00fas no puede bajar de cierta velocidad sin detonar una bomba. La tensi\u00f3n funciona porque el espectador conoce las reglas.<\/p>\n\n\n\n

El cuerpo vuelve al centro<\/p>\n\n\n\n

Con La supremac\u00eda Bourne, dirigida por Paul Greengrass y estrenada en 2004, el cine de acci\u00f3n encontr\u00f3 una est\u00e9tica distinta para hablar de persecuci\u00f3n, paranoia e identidad. Matt Damon interpreta a Jason Bourne, alguien entrenado para reaccionar antes de pensar.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e1mara en mano, el montaje r\u00e1pido y los golpes secos marcaron una \u00e9poca. En Bourne esa forma ten\u00eda sentido: el mundo era inestable porque el personaje tambi\u00e9n lo era.<\/p>\n\n\n\n

En esa misma etapa, ver Misi\u00f3n: Imposible III ayuda a ubicar un momento clave de la saga. Estrenada en 2006 y dirigida por J. J. Abrams, no alcanza a\u00fan las acrobacias m\u00e1s extremas, pero consolida una idea importante: Ethan Hunt funciona mejor cuando el riesgo se siente f\u00edsico y personal.<\/p>\n\n\n\n

Acci\u00f3n legible y velocidad real<\/p>\n\n\n\n

En 2011, Redada asesina, dirigida por Gareth Evans, llev\u00f3 el combate cuerpo a cuerpo a una precisi\u00f3n feroz. Cada pasillo y habitaci\u00f3n se convierte en amenaza. La violencia tiene ritmo, distancia y cansancio. Los golpes se sienten porque la c\u00e1mara permite entenderlos.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante, Top Gun: Maverick confirm\u00f3 que el p\u00fablico a\u00fan responde a la acci\u00f3n con una base f\u00edsica reconocible. La pel\u00edcula usa tecnolog\u00eda, pero su fuerza est\u00e1 en hacer que la velocidad, la presi\u00f3n y la gravedad se perciban desde adentro.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u00e9 viene para el cine de acci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

El futuro del g\u00e9nero no depende de eliminar el CGI, sino de volverlo m\u00e1s inteligente. Las herramientas digitales seguir\u00e1n siendo necesarias, pero el cine de acci\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lido parece avanzar hacia un equilibrio: tecnolog\u00eda invisible, cuerpos entrenados y espacios legibles.<\/p>\n\n\n\n

Menos CGI puede ser m\u00e1s cuando permite recuperar algo esencial: la sensaci\u00f3n de que la acci\u00f3n ocurre en un mundo con peso. No se trata de hacer pel\u00edculas peque\u00f1as, sino de recordar que una persecuci\u00f3n o una pelea pueden impresionar m\u00e1s cuando la imagen conserva contacto con la realidad. (XEVA)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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